作家：张梓轩（北京交通大学说明）

　　与以往聚焦特定战役的抗好意思援朝题材影片不同，“志愿军”三部曲旨在从干戈史的角度，通过影像全面展现抗好意思援朝的历史。本年国庆档，备受期待的《志愿军》系列电影的第二部《志愿军：死活之战》如约而至。这部作品不仅无间了第一部得手打造的叙事基调与东说念主物故事，更在东说念主物塑造和脸色渲染上有了新打破。新中国成就75周年之际，《志愿军》系列电影以其新主流大片的叙事手法，不仅丰富了抗好意思援朝干戈的历史影像，更成了蚁集畴前与当前、传承英杰精神的桥梁，引发东说念主们对抗好意思援朝精神的长远念念考。

　　从《志愿军：雄师出击》到《志愿军：死活之战》，《志愿军》系列电影的无间性体当前对抗好意思援朝精神善始善终的描写与剖析上。这两部影片沿着着实的干戈史程度推动叙事，第一部主要围绕抗好意思援朝干戈第一次和第二次战役伸开，第二部将叙事推动到了第五次战役，尤其对铁原阻击战进行了浓墨重彩的描画。在这场执续12个日夜的死活之战中，志愿军第63军的2.5万名战士对抗约5万名以好意思军为首的“结伴国军”，在付出巨大伤一火代价后，得回了这场事关入朝志愿军命悬一线的阻击战得手。这种叙事形势使不雅众深入了解到不同阶段、不同特色的构兵对抗好意思援朝干戈全局的意旨，从而对干戈全貌有所了解。

　　对抗好意思援朝精神的无间和传承还来自电影中不同东说念主物的成长历程，很多第一部中出现过的东说念主物在铁原战场相见，他们的庆幸在新的战役中交汇，而第二部中新加入的东说念主物也与老扮装互动，组成一组志愿军英杰群像，体现了中华儿女前仆后继保家卫国的招架精神。如在第一部中算作彩蛋中的东说念主物和破碎出现的李想和李晓在第二部中成为主要东说念主物。李想算作别称有着丰富作战教化的营引导员跨过鸭绿江、来到战场，他与第一部中的志愿军战士相同，齐抱着交流的家国心扉和坚强信念。而李晓也从一个懵懂女孩成长为别称着实的战士，她的成长历程体现了抗好意思援朝精神的传承。这种东说念主物庆幸的无间与东说念主物自己的成长，不仅不错唤起不雅众对前作的牵挂，还能为《志愿军》系列电影赋予一种史诗特征。

　　《志愿军：死活之战》不仅具有一种无间性，还具有一定的超过性。这主要体当前东说念主物罗致和脸色抒发上。比拟第一部，第二部将更多文字投注在干戈中的无名战士身上，让那些莫得在历史上留名的年青战士跃然于银幕上。创作家把他们的个情面感与家国心扉相合并，使不雅众既能感受到干戈时局的浩大，又能了解泛泛扮装内心寰宇的丰富。这么的搞定让不雅众愈加深入地贯通这段历史。同期，第二部还愈加把稳对东说念主性的多维度展现，在脸色抒发上有所超过。极端是影片服从描写在干戈的顶点环境下，东说念主物的忌惮、挣扎、坚贞、友爱等心思脸色。如创作家通过对战士们家庭配景、亲情关系的描画，以及他们在干戈中为了国度所作念出的捐躯，让不雅众愈加长远地感受到家与国之间的紧密干系，以及志愿军战士们内心深处的脸色力量。李默尹、李想、李晓一家三口在战场上的团员，为干戈增添了一份温馨；战士之间相依为命、互相扶执的真情，也让东说念主感动不已。这种脸色抒发的轮廓与深千里，使影片不仅具有视觉上的冲击力，也具有悠扬不雅众内心的感染力。

　　要是说《志愿军：雄师出击》为不雅众铺展了抗好意思援朝干戈的深厚配景，为所有系列奠定了基础，那么《志愿军：死活之战》在这个基础上，进一步磋议了干戈的泼辣性以及志愿军战士们为了国度和民族的死活，所付出巨大捐躯背后长远的脸色力量。铁原阻击战算作第五次战役的要道一战，关于巩固朝鲜战场时局起到了至关蹙迫的作用。这一历史能被影像镌刻，体现了现代电影责任者对抗好意思援朝精神的致意。

　　《光明日报》（2024年10月16日 15版）